Zodijak , režirao David Fincher od scenarij James Vanderbilt , je povijesna kriminalistička drama iz 2007. koja, na pravi Fincherov način, mukotrpno rekreira opsežnu potragu za Zodijakom -- serijskim ubojicom aktivnim u Kaliforniji tijekom kasnih 60-ih i ranih 70-ih. S tri zvijezde visokog profila i nizom drugih talenata u sporednim ulogama, Zodijak dijelom je periodično djelo, dijelom karakterna drama, a dijelom policijska procedura. Knjiga novinskog karikaturista Roberta Graysmitha koja dokumentira slučaj Zodiac, postojeći policijski dosjei i više od godinu dana istraživanja koje je proveo produkcijski tim čine film iznimno uvjerljivim -- utemeljujući ga u detalje specifičnog razdoblja i određenu provjerenu stvarnost.
Sa svim tim elementima iskorištenim u punom potencijalu, Fincher nastavlja pomicati naglasak priče s jednog pojedinačnog ubojice na sveobuhvatnu percepciju pop kulture serijskih ubojica u cjelini. Uz dva od tri glavna protagonista koji djeluju u svijetu novinarstva -- Jake Gyllenhaal tumači Roberta Graysmitha, a Robert Downey Jr. glumi reportera Paula Averyja -- Zodijak postupno počinje naglašavati opasnosti medijskog iskorištavanja, odjekujući bijes iz stvarnog života koji se dogodio oko ubojstava. Nastali preokret, potaknut tiskanim i TV medijima, uvelike je omeo istragu. Moderna američka fascinacija serijskim ubojicama, očita na razne platforme za streaming -- osobito Netflix -- ima smisla u kontekstu slučaja Zodiac. Fincher istražuje svaki aspekt priče sa strpljenjem i uvjerenjem, nikad ne dopuštajući da ovaj širi kut ometa neizvjesnost ili dramu filma.
koliko su dugački svi čudesni filmovi
Jake Gyllenhaal, Robert Downey Jr. i Mark Ruffalo pričaju priču o opsesiji
Tri zvijezde filma -- treći je Mark Ruffalo u ulozi detektiva policije San Francisca Davea Toschija -- pruža opsežnu priču (osobito jer film pokriva cijelu istragu koja je trajala nekoliko godina i nažalost ostala neriješena). Trojac s jasnoćom i zadivljujućim talentom prikazuje kakav je danak slučaj imao na svakom od ovih muškaraca. Uz svu svoju činjeničnu točnost, film jako dramatizira radni odnos između Graysmitha i Avery, ali to je ustupak učinjen radi pripovijedanja i tempa.
U filmu, Ruffalov Toschi -- koji pomaže publici da sagleda priču iz istraživačke, proceduralne perspektive -- prolazi kroz osobne i profesionalne poteškoće kao rezultat svog rada. Graysmithov život također se raspetljava, jer se njegovo zanimanje za ubojstva i Zodijakov pravi identitet pretvara u punu opsesiju, koja na kraju završava njegov brak. Film daje Averynom luku drugačiji kraj od onoga što se dogodilo u stvarnom životu, ali do sredine filma, prilagodbe poput ovih su opravdane jer Zodijak je posvećen svojoj izjavi o pop kulturi i njenom čudnom odnosu sa serijskim ubojicama. Također brzo postaje nepokolebljiva dekonstrukcija paranoje i opsesije.
koji je pokupio torov čekić
David Fincher nakratko koristi Prljavog Harryja kako bi istaknuo važnu točku u Zodijaku
Nakon što San Francisco Chronicle (gdje Graysmith i Paul rade) odluči objaviti pismo Zodijaka, počinje se kotrljati poslovična gruda snijega, a tajanstvena, jeziva pisma zažive vlastitim životom. Nakon što je istraga u punom jeku, ispričana uglavnom kroz perspektivu Toschija i njegovog partnera Billa Armstronga (glumi ga stoički, ali simpatični Anthony Edwards ), ukratko se spominje koncept 'Zodiac buttons' -- nešto što je ubojica tražio za sebe, napominjući da sve vrste uzroka imaju svoje gumbe za rever. Melvin Belli, istaknuti odvjetnik i glumac, kojeg glumi Brian Cox, korišten je u nekoliko ključnih scena koje dodatno ilustriraju sve nejasniju granicu između stvarne tragedije i popularne kulture.
Fascinantna scena, prvi put kada Graysmith susreće Toschija, odvija se na posebnoj SFPD projekciji filma Dona Siegela iz 1971. Prljavi Harry . Zlikovac iz filma, serijski ubojica po imenu Scorpio , šalje podrugljiva pisma u grad San Francisco; protagonist filma, Harry Callahan, temelji se na samom Toschiju. Ključna rečenica, koju je Ruffalo izgovorio istovremeno sarkastičnim i poraženim tonom, čini se kao da sažima Fincherovu analizu kako pop kultura guta serijske ubojice i istrage koje pokreću: 'Druže, oni već snimaju filmove o tome.'
Fincher i Harris Savides prikazuju nezasićeni svijet u Zodijaku
Mnogo toga u Zodiacu ga svrstava u suvremenu tragediju: mnogi su životi uništeni, a na kraju ubojica nikad nije uhvaćen. Gledajući kako Gyllenhaalov Graysmith razrogačenih očiju, ispijenog lica cijelim putem hvata bubu opsjednutosti, rješavajući slučaj doslovno sam, dovodi ga do teškog, ali na kraju korisnog partnerstva s Toschijem. Fincher, na svoj precizan, odmjeren način, stavlja kameru na lica ovih likova, dopuštajući publici da shvati emocionalnu štetu koju nanosi život nečijeg života oko niza tragova i okolnosti koji se stalno mijenjaju. Snimatelj Harris Savides, koji je radio s Fincherom na Igra , koristi oštru, nezasićenu estetiku koja daje Zodijak svoj poseban izgled. Jedna scena, sa svojom napetošću, kutovima kamere i općom atmosferom preuzetom ravno iz horor kina, vidi kako Graysmith nastavlja na trag koji bi mogao imati neki uvjerljiv dokaz o identitetu Zodijaka.
To je jedna od najučinkovitijih scena u filmu. Ovog tajanstvenog starijeg čovjeka glumi Charles Fleischer (možda najpoznatiji po tome što je dao glas u glavnoj ulozi u Tko je smjestio zecu Rogeru ). Fleischer čini da prizor odiše sve neugodnijom aurom jezivosti. Ova sekvenca također služi kao iznenađujuće meta razumijevanje kako se serijski ubojice uklapaju u modernu fikciju. Fincher postiže nevjerojatno balansiranje, pričajući istinitu priču dok uljepšava i dobro koristi njezine senzacionalističke elemente. Film završava na neodređen, nedovršen način, s osjećajem nedovršenosti koji se prikrada publici do odjavne špice. Na kraju, Zodijak prikazuje galeriju dijelova koji nedostaju, labavih završetaka i neodgonetnutih života, a istovremeno djeluje kao studija slučaja opsjednutosti moderne Amerike serijskim ubojicama.
