Od Alan Moore redefinirana dekonstrukcija superheroja u 1980-ima sa Močvarna stvar i Stražari , postao je popularan alat za mnoge moderne pisce. DC posebice je doživio porast dekonstruktivističkih priča, osobito u posljednjih deset godina. Od Stražari , nije nedostajalo pisaca koji žele duplicirati stil pripovijedanja .
Mnogi od vrhunskih talenata u industriji pokušali su ostaviti vlastiti trag na stripu s pričom u stilu Alana Moorea koja ulazi u legendu. Međutim, ti su napori naišli na različite prijeme. Veliki razlog za mnoge kontroverze bila je moderna uporaba etabliranih superheroja za pričanje ovih priča, što je u suprotnosti s Mooreovom sklonošću stvaranju vlastitih kopija postojećih likova. Postoje mnogi načini pričanja mračnih priča na koje bi izdavači trebali biti oprezni.
U svojoj knjizi Stražari (Alan Moore, Dave Gibbons i John Higgins), Alan Moore je u početku želio koristiti DC-jeve novonabavljene likove Charltona. Među njima su bili Plava Buba, Mirotvorac , Kapetan Atom , i Pitanje . Međutim, izdavač je imao planove za ove likove, koji su svi dobili naslove u godinama koje su uslijedile, uključujući legendarno izdanje Questiona Dennisa O'Neila. Kao rezultat toga, Moore je bio prisiljen stvoriti vlastiti tim likova, koji su činili jezgru Watchmena. Priča ostaje jedan od najutjecajnijih stripova u povijesti industrije i samog pripovijedanja.
U pričama kao što su Heroji u krizi (autori Tom King i Clay Mann) i Čudne avanture (autori Tom King, Mitch Geradas i Evan Shaner ) , Tom King , pisac poznat po dekonstrukciji, navukao je na sebe bijes mnogih ljubitelja stripa – i to iz razumljivih razloga. Te su priče otkrile grešku u korištenju etabliranih heroja kao središnje točke za dekonstruktivističku priču. Omiljeni likovi kao što su gospodine sjajno i Guy Gardener vidjeli njihove likove iskrivljen radi mračnog pripovijedanja . Ovo pitanje samo usložnjava mutni status ovih priča u kontinuitetu stripa, s njima naizgled ulazi i izlazi iz kanona .
Iako same priče mogu biti dobre u vakuumu, korištenje omiljenih heroja mnogih obožavatelja može imati negativan učinak, kako na IP tako i na interes obožavatelja. Bez obzira jesu li priče u kontinuitetu ili ne, nova interpretacija likova često je ono o čemu obožavatelji razmišljaju, a loše tempirana priča o dekonstrukciji može odbiti nove obožavatelje. Jedna od prednosti strategije Alana Moorea sa Stražari obožavatelji su bili svjesni koga predstavlja svaki novi lik, ali te izvorne IP adrese bile su zaštićene. Dennyja O'Neila Pitanje bila bi sasvim drugačija knjiga da ju je izdao nakon Stražara.
Neke dekonstrukcionističke priče koje su koristile etablirane junake prošle su bolje. Kraljeva vlastita Gospodine Čudo (od Toma Kinga, Mitcha Gerardsa i VC-a Claytona Cowlesa) dobro je prihvaćen, a mnogi su ga smatrali modernim klasikom. Mračan i surov spin Franka Millera o Batmanu u njegovom Mračni vitez se vraća (autori Frank Miller, Klaus Janson, John Constanza i Lynn Varley ) miniserija istraživala staru Batman i a Nadčovjek koji je djelovao kao marioneta američke vlade. Međutim, Miller je pazio da iz temelja ne promijeni srž junaka. Batman je još uvijek bio osvetnik koji je volio svoj grad i mrzio oružje, a Superman je još uvijek bio arhetip dječaka izviđača koji se pridržava zakona.
No, u cjelini, dekonstrukcionistički stripovi koji koriste izvorni popis identiteta imaju tendenciju boljeg prolaska i boljeg prihvaćanja. Knjige poput Dečki (kreirali Garth Ennis i Darick Robertson) svakako su dokaz za to, s uspjehom iu stripu i na televiziji. Jeffa Lemirea Crni čekić (kreirali Jeff Lemire i Dean Ormston ) i Roberta Kirkmana Nepobjediv (Robert Kirkman, Corey Walker, Ryan Ottley, Russ Wooton i Bill Crabtree) su drugi izvrsni primjeri. Definiranje novog svijeta od samog početka s ovim tropima olakšava novim obožavateljima prihvaćanje obrata nego korištenje postojećih heroja na mnogo mračniji način. Izdavači moraju uzeti u obzir koliko brzo neke vijesti mogu putovati s novim pričama i kako ih junak koji čini nešto grozno u stripu može učiniti manje prihvatljivima u budućnosti.
Međutim, treba napomenuti da dekonstrukcija postoji u spektru, a neki pisci uspijevaju uravnotežiti uređaj s poznatim junacima. Christopher Priest i sam Moore pokazali su sposobnost analiziranja heroja i zlikovaca na mračnijoj i ljudskijoj razini. Moore je iskoristio strategiju pripovijedanja s velikim učinkom u svom remek-djelu Močvarna stvar run, gdje je junaku dao potpunu reinvenciju. Svećenik trenutno piše odličan Crni Adam ograničena serija u kojoj se antijunak suočava s vlastitom smrtnošću. Isporuka mračnijih priča sa starim junacima je apsolutno moguća, ali pisci i izdavači trebaju paziti gdje je granica.
Ako je lik definiran na ovaj način od samog početka, obožavatelji će biti manje iznenađeni kada postanu još mračniji, kao što se može vidjeti u liku poput Rorschach . Davanjem obožavateljima do znanja što mogu očekivati od samog početka, manje je razočaranja i dulje zadržavanje interesa za te likove. Ovo je vjerojatno razlog nedavni Rorschach ograničene serije bio bolje primljen od Čudne avanture. Obožavatelji, iako otvoreni za nove ideje, žele sačuvati srž onoga što njihove omiljene junake čini velikima.
Način dekonstrukcije heroja ili svemira može biti dobar sa snažnim obožavateljima. Ali koliko god mnogi pisci bili zainteresirani za pričanje tih priča, potrebno je i bolje razmatranje dugoročne vrijednosti IP-a likova, njegovanja obožavatelja i odavanja počasti radu prošlih kreatora. Malo je vjerojatno da je John Ostrander zamišljao gospodina Terrifica potajno sretnog zbog smrti svoje žene i djeteta, kao što je malo vjerojatno da je Guy Gardener zamišljen kao opasni uhoditelj.
Mnogi od ovih heroja imaju jake i predane kultne sljedbenike, a upravo ti sljedbenici održavaju lik vrijednim kao robne marke. Rizik otuđenja tih kupaca i obožavatelja trebao bi natjerati izdavače da zastanu prije radikalnog redefiniranja heroja u negativnom svjetlu - osobito ako se nadaju da će ih odvesti u mainstream u filmu.
