Warner Bros. i Legendary Pictures ove su godine pobijedili u filmskom marketingu. Njihova dva majska izdanja, Godzilla: King of the Monsters and Pokémon: detektiv Pikachu , imao je daleko najbolje najave bilo kojeg filma iz ljeta 2019. Svako novo marketinško otkriće za ove dvije vrlo različite adaptacije kultnih japanskih čudovišta samo je povećavalo hajp. Najave su uvjerile obožavatelje da se njihovim favoritima dijeli pravda, a istovremeno pobuđuje znatiželju nepreobraćenih.
Bilo je gotovo neizbježno da niti jedan film ne može opravdati tako velike kampanje. Detektiv Pikachu dovoljno je zabavan komad jednokratnog paperja. Imao je iste površinske užitke obećane u najavama (preslatki realistični Pokémon! Ryan Reynolds mudrost!); jedino je razočaranje što u tome nije bilo ništa više.
Godzilla: Kralj čudovišta , s druge strane, puno je dramatičnije razočaranje. Film nije u potpunosti bez stvari koje su bile ugodne u najavi; svi ti prekrasni kadrovi čudovišta su u završnom rezu. Nije ni poput 2014. godine Godzilla, gdje su prikolice pokvarile gotovo svu akciju; ima još puno toga odakle je to došlo. Ipak, nekako ono što se činilo potencijalno transcendentnim u obliku prikolice na kraju nevjerojatno razočaravajuće u filmskoj formi. Zašto je to?
Dio razloga Kralj čudovišta čini i tako sjajne prikolice, a tako osrednji film jest da je montiran poput prikolice, koja bi trebala istaknuti najupečatljivije scene i puno toga presjeći brzim tempom. Napravite cijeli film u stilu trailer-a i on postaje iscrpljujući i loš za pripovijedanje.
Michael Dougherty režira Kralj čudovišta u načinu Michael Bay, pokušavajući sve uokviriti u istom ekstremnom stilu. Nisu samo čudovišne bitke one koje odjednom pokušavaju ubaciti svaki dramatični estetski izbor: teške sjene, smjeli rafali užarenog svjetla, uskovitlane kamere, kaotično uređivanje, posvuda efekti vjetra i snijega. Čak i prizori u kojima ljudski likovi samo razgovaraju imaju isti ritam u kinematografiji.
Takav pristup 'sve do 11' stvara nevjerojatne prikolice, ali zapravo ne uspijeva tijekom cijelog filma. To je razlog recenzije Rogera Eberta s jednom zvjezdicom Armagedon otvara se riječima: 'Evo napokon, prva 150-minutna prikolica.' Kada je sve u istom pojačanom načinu bez ikakvog kontrasta; stvari koje bi teoretski trebale biti najslađa akcija ikad nemaju utjecaja kakav bi trebale.
S tim u vezi, prikolice za Kralj čudovišta zapravo imali veći dramski kontrast od filma, i to zbog njihove glazbe. Inspirirano je za upotrebu 'Claire de Lune' u prvom najavi i 'Somewhere Over the Rainbow' u završnom, obećavajući film veće osjetljivosti i poezije nego što krajnji proizvod nudi. Kontrastiranje mirne i romantične glazbe s prizorima kaosa i razaranja stvorilo je osjećaj emocionalnog raspona, osjećaj poput Kralj čudovišta bio sposoban pogoditi više bilješki umjesto iste, uvijek iznova.
Stvarna glazbena partitura filma skladatelja Beara McCrearyja dobra je za ono što jest, ali način na koji se koristi u filmu nema nikakve gracioznosti. Pomiješan s vikom glumaca i eksplozijama, film zvuči jednako kakofono i monotono kao i način na koji je vizualno predstavljen.
Nismo očekivali Kralj čudovišta da to bude sve klasična glazba i predstave, ali glazbena pratnja koja bi zapravo mogla uhvatiti osjećaj istinskog čuda napravila bi veliku promjenu u stvaranju filma gotovo jednako ugodnog kao i njegove najave.
sam smiths organski lager
Režirao Michael Dougherty, Godzilla: U kralju čudovišta glume Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O’Shea Jackson Jr., Aisha Hinds i Zhang Ziyi.
