U usporedbi s nekim drugim medijima za pripovijedanje, kino je vrlo mlado, nedavno je prešlo stogodišnjicu. Mnogi će filmofili uzbuđeni proslaviti 100. obljetnicu nekih klasika tijekom nijemog doba, a vjerojatno je najveći film objavljen prije 100 godina ove godine Kabinet dr. Caligarija.
Trči nešto više od jednog sata, ovaj se film smatra pionirom njemačkog ekspresionizma i žanra horora. Njemački ekspresionizam bio je popularan umjetnički stil koji je nastao u 1920-ima. Njemačke ekspresionističke filmove karakterizirao je vizualni stil koji je odbijao zapadne konvencije iskrivljujući postavke, likove i kutove kamere radi većeg emocionalnog utjecaja. Poznati filmovi njemačkog ekspresionizma uključuju vampirsku priču F.W.Murnaua, Nosferatu , i Fritza Langa Metropola i M .
Postoji jak slučaj za Kabinet dr. Caligarija biti prvi horor film te vrste. U pregledu iz 2009, napisao je legendarni filmski kritičar Roger Ebert , 'Bile su ranije priče o duhovima i jeziva serija Fantomi napravljen 1913. - 1914., ali njihovi su likovi nastanili prepoznatljiv svijet. ' Nastavio je, ' Caligari stvara mentalni pejzaž, subjektivnu psihološku fantaziju. U ovom svijetu postaje neizreciv užas moguć. ' Baš kao što je Stanley Kubrick 1980-ih prenio publiku u drugi svijet užasa Isijavanje , redatelj Robert Wiene učinio je to u svom filmu sve davne 1920. godine.
Može se pratiti izravna linija Kabinet dr. Caligarija na kasnije filmove. Primjerice, Cesare, somnambulistički lik filma izgleda poput mekog prototipa za Frankensteinovo čudovište, a naslovni Caligari bio je preteča ludih znanstvenika koji su pomogli stvoriti neka od najpoznatijih filmskih čudovišta. Cesareova crna odjeća, šminka tamnih očiju i neobični pokreti čine ga nezaboravnim likom, a slika njegove djevojke u nevolji, Jane Olsen, desetljećima je oponašana u drugim horor filmovima.
Nadalje, čak i nakon 100 godina, radnja filma i dalje je slojevita i sofisticirana. Kabinet dr. Caligarija započinje junakom filma Francisom, koji starijem čovjeku priča priču o strašnom iskustvu koje su proživjeli on i njegova zaručnica Jane. Iako se čini da bi horor priča ispričana u povratku s gledišta glavnog junaka razbila napetost radnje, ovaj pristup pripovijedanja služi većoj svrsi završetkom filma.
Održavajući se u Holstenwallu u Njemačkoj, gdje je grad oslikan u čudnovato fascinantnom stilu, Francis i njegov najbolji prijatelj Alan prisustvuju sajmu na kojem je naslovni liječnik domaćin izložbe. U njegovom je kabinetu somnambulist koji navodno spava u lijesu više od dva desetljeća i može predvidjeti budućnost. Nakon što ga Caligari probudi, Alan pita somnambulista: 'Kad ću umrijeti?' A brojka dramatično odgovara: 'U prvu zoru!' I, naravno, Alan je ubijen, u sceni koja prikazuje sjene ruku koje ga prelaze, nešto što je postalo potpis ekspresionizma.
Francis sumnja da su Caligari i Cesare možda odgovorni za zločin, ali tada je njegova zaručnica Jane oteta dok ih promatra. Francis predvidljivo poludi zbog ludih okolnosti. Preokreti u radnji filma podsjećaju na triler M. Night Shymalan. Kad Francis slijedi Caligarija u ludnicu, gdje navodno živi, ispostavilo se da je on direktor ustanove.
Francis još uvijek uspijeva pronaći dokaze koji dokazuju da je ludi liječnik bacio somnambulista pod svoju čaroliju kako bi on ispunio svoje naloge. Ali taman kad publika pomisli da je Francis trijumfirao i spreman odjahati u zalazak sunca, ispostavilo se da je cijelo vrijeme bio nepouzdan pripovjedač. Preokret na kraju Caligari izluđuje jednako kao i Martin Scorsese Otok Shutter , a i dalje je intrigantan stoljeće kasnije.
Ono što se ne može zanemariti kada se raspravlja o povijesti Caligari je država Njemačka u vrijeme nastanka. Zemlja je poražena u Prvom svjetskom ratu i kao rezultat pretrpjela strašnu ekonomsku krizu. Kao što je Alex Barrett napisao u članku u BFI u spomen na stogodišnjicu filma , Njemačka je bila u 'poratnoj slabosti - slabosti koju je savršeno uhvatio Caligari tamnih i mračnih tonova. ' Također je napisao: 'Kasniji će kritičari ukazati na Cesarea kao na mjesto za hrabre mlade vojnike koji su poslani u borbu, ubijanje i umiranje po nalogu bešćutne vlade.'
Uz to, uspon Adolfa Hitlera i nacističke stranke u Njemačkoj nisu bili predaleko u vrijeme objavljivanja filma. Ebert se osvrnuo na poznatu knjigu o filmu pod nazivom Od Caligarija do Hitlera povjesničara umjetnosti Siegfrieda Kracauera, koji je vjerovao da se njemački ekspresionistički filmovi podudaraju s porastom nacizma. Usporedio je Caligarija s Hitlerom, a njemački su građani pod njegovom čarolijom bili mjesečari.
Ebert je na Kracauerovu analizu odgovorio pisanjem , 'Ne vjerujem da su filmovi prouzročili nacizam u Njemačkoj, a jesu li predviđali da to uvelike ovisi o unatrag. Ono što je sigurno jest da su ekspresionistički horor filmovi stvorili najizdržljiviji i neprobojni žanr ... Sve što hororima treba obećanje je horor - neizrecivo, zastrašujuće, nemilosrdno, lelujavo čudovišno lice uništenja. '
Sto godina kasnije, gotovo svaki horor film ikad snimljen duguje zahvalnost Kabinet dr. Caligarija. Bilo je jednostavno čudno, zanimljivo, tajanstveno i zastrašujuće privući publiku u svijet ludila koji je prešao u svaku generaciju. Nadamo se da će sljedeće stoljeće stvoriti jednako toliko opsjedajućih klasika kao i ovo.
