Ove godine obilježavamo 30. obljetnicu potresnog crossover događaja ' Smrt Supermana ,' DC daje sve od sebe kako bi obilježio ovu značajnu prigodu. Izvorni kreativni timovi koji stoje iza događaja ponovno se ujedinjuju za preveliko posebno izdanje antologije za studeni Specijalna 30. godišnjica smrti Supermana #1 . Uzimanje točke su pisac i crtač, Dan Jurgens s inkerom Brettom Breedingom, u priči u kojoj Jon Kent saznaje o očevu privremenom susretu sa smrću nakon borbe s monstruoznim Doomsdayom dok se Superman bori s zastrašujući novi neprijatelj Doombreaker na ulicama Metropolisa.
U ekskluzivnom intervjuu za CBR, Jurgens i Breeding osvrnuli su se na originalni crossover događaj 'Smrt Supermana', otkrili kako su razvili likove prisjećajući se najmračnijeg dana u životu Čovjeka od čelika i zadirkivali što čitatelji mogu očekivati od nadolazeće priče. Također je uključen nepismeni pregled Jurgensove i Breedingove priče, koju je olovkom napisao Jurgens, mastilom potpisao Breeding i obojio Brad Anderson.
CBR: Ova priča počinje kada Jon Kent uči o očevoj sudbonosnoj bitci protiv Doomsdaya prije toliko godina. Što vam se svidjelo u vezi s tom premisom kao sredstvom za uokvirivanje priče?
Dan Jurgens: Mislim da je ideja bila imati vrlo ljudski početak, i mislim da se svi mi možemo prisjetiti slučajeva iz našeg djetinjstva, ili ako smo roditelji, u iskustvima naše djece, je li to bilo neko dijete u školi ili stariji bratić ili netko takav tko je pustio mačku iz torbe na nešto. Rekli bi nešto poput: 'Nisi znao da ti je tata pušio?' ili nešto u tom smislu, a klinac bi rekao: 'Pa, što s ovim?!'
Mislim da je to vrlo prirodan način da se uvučemo u priču, a Jon je tu da predstavlja nove čitatelje jer ova priča funkcionira na dvije razine. Prvo, ako ste bili tamo prije 30 godina, stajali u redu na kiši čekajući da uđete u dućan kako biste kupili svoju knjigu, ovo će vas pobuditi vrlo lijepa sjećanja na to koliko su ti dani bili cool. Ako ste novi i niste čitali 'The Death of Superman' ili ste je čitali prije deset godina jer ste je kupili u knjižnici ili vam je netko dao grafičku novelu, onda ćete ovo vidjeti tim novim očima. Ideja je bila da to može funkcionirati na dvije različite razine.
S ovom pričom dobivate i svoju tortu i jedete je, uz tiše trenutke između Lois i Jona i bombastičnu akciju između Supermana i Doombreakera. Kako pristupate toj ravnoteži u smislu pisanja i umjetničkog djela?
Jurgens: Što se tiče pisanja, jako sam upoznat s Jonom i mislim da dobro funkcionira kao dijete od devet ili deset godina. Bilo je jako zabavno vratiti se na one scene s Lois jer nam to omogućuje da malo preobličimo oba dijela Lois. Što se tiče umjetničkog djela, to je ono što je općenito tako lijepo u ovoj knjizi. [To je] ujedinjavanje izvornih kreativnih timova, bilo da Jon Bogdanove radi s Louise Simonson, Tomom Grummettom i Dougom Hazelwoodom radeći s Jerryjem Ordwayem , ili Butch Guice radi s Rogerom Sternom , i Brett ponovno radi sa mnom. Želimo da ljudi dožive to iskustvo, iako smo se svi pomalo umjetnički promijenili. Još uvijek mislim da nas knjiga vraća u te dane.
Što se ovoga tiče, mnogo toga što Brett donosi u moj rad je da ima toliko varijacija linija u svom radu. Možemo ići od osjetljivosti tihe scene do onog jačeg poteza bombastičnijeg, većeg, snažnijeg Doombreakera i to također dobiti na stranici. Sve je to dio te ravnoteže.
Brett Breeding: Što se mene tiče, to je samo pokušaj dodavanja rasporedima s onim što mogu da bude u skladu s pričom. Dodavao sam osvjetljenje ili bilo koje drugo raspoloženje kako bih poboljšao ono što se događa u određenoj sceni. Zabavno je to što mogu vidjeti što se događa samo kroz slike. Čak i ono što bi inače bili mirni trenuci u knjizi, sa stvarima između Lois i Jona, jer su povezani sa svime što je u originalnoj 'Supermanovoj smrti', imamo ugrađene ploče koje se vraćaju na tu izvornu priču i daju okus akcije ili nešto dinamično. Ne zaboravljamo da, na četiri ili pet stranica za ovaj posao, ne samo da izlažemo ove likove, već također vidimo Supermana i Doomsday iz originalne priče.
Ponekad kada morate doći do srži priče ili postave, to može biti pomalo dosadno. Želite doći na akciju. S ovim je ispalo prekrasno jer je cijela postavka u interakciji s stvarima flashbacka. Umjetnički gledano, bilo je jako zabavno crtati tintom; to je kao da na stranici istovremeno ispisujete stare i nove stvari. To ga je samo učinilo zanimljivim -- u ovom poslu nije bilo ničega zamornog osim što je rok bio kratak s puno posla i dosljedan da se nastavi ići naprijed kako bi se ostalo pri njemu. Bilo je jako zabavno raditi to, a imao sam puno poslova u kojima to nije bilo zabavno, a vi svejedno morate proći kroz to. To je samo jad. Sve u vezi ovoga bilo je jako zabavno.
'Supermanova smrt' postala je generacijska priča. Siguran sam da vam fanovi prilaze na svakoj izložbi stripa kako bi vam rekli da je to njihov prvi strip. Kako gleda na svoju ostavštinu imajući to na umu?
Jurgens: Apsolutno ste u pravu za količinu ljudi koji priđu i kažu nešto poput, 'ovo me je navelo na stripove,' ili nešto slično. Ono što mi se također sve češće događa je da netko dođe sa svojim sedmogodišnjim ili desetogodišnjim sinovima i kaže: 'Ovo je možda bio moj prvi strip, ali dao sam ga svom sinu prije nekoliko godina,' ili što god. Sada to postaje više obiteljsko iskustvo, a to je također bio dio onoga što smo radili s Jonom u ovoj priči ili čak s likom Mitcha Andersona, koji seže u Nadčovjek #74, priča ovu priču.
Cijela ova stvar je usmjerena na prepoznavanje generacijskih aspekata priče, i zato se cijela ova priča odvija na godišnjicu Supermanove smrti u Metropolisu, što je vrlo značajan dan u povijesti Metropolisa. Ne kažemo da li je deseta godina ili 15. godina ili nešto slično, ali sve je to tako povezano i svakako nešto što smo htjeli naglasiti.
Uz ovu priču, imamo Doombreakera da izazove Čovjeka od čelika. Kako ste unijeli i dizajnirali ovaj novi lik?
Jurgens: Ideja je bila imati nešto malo drugačije jer Sudnji dan se pokazao tijekom godina. Ovo je također bio način na koji je Lois mogla igrati ulogu u priči, koju će ljudi vidjeti kad dođemo do kraja. Stalno koristim izraz 'balansiranje', ali imati drugačiji lik koji preuzima ulogu Doomsdaya pod maskom Doombreakera postalo je vrlo važno jer je ovo također trebala biti priča koja je imala početak, sredinu i kraj. Ovo mi je dalo tu priliku.
Brett, kako je bilo donijeti svoje tinte velikom tipu?
Rasplod: Jako je zabavno. [Pokušao sam] unijeti nešto novo i svježe u njega, zadržavajući one nostalgične aspekte koji su prisutni iz originalnog Sudnjeg dana. Samo radim na onome što je Dan stvorio svojim dizajnom i olovkama, pokušavajući unijeti ono što mogu da poboljšam ono što je već stavio na stranicu. Bilo je jako zabavno, a vi pokušavate pronaći nešto što možete učiniti drugačije. Vrijeme vam ne dopušta da učinite neke od stvari koje biste možda željeli isprobati. Nadate se da će boja doći i učiniti nešto da ga vizualno odvoji od izvornog lika. Vizualno, on je odvojen, na mnogo načina, po dizajnu. Samo pokušavam iscrtati ono što je tamo i unijeti ono što mogu u to.
Uz mjesečne rokove, usredotočeni ste na posao i nemate nužno perspektivu na ono na čemu radite. Kako je korist od naknadne pameti dala vlastitu perspektivu zajedničkom radu na ovoj priči?
pregled delirium tremens piva
Rasplod: S mojeg stajališta, prvotno sam želio pokušati ostati pri nekoj estetici tinte koju sam koristio nekada. U to vrijeme, [urednik] Mike Carlin natjerao me da se igram s nekim stvarima s tintom, a stil te knjige s tintom bio je malo drugačiji od onoga što sam radio dok sam eksperimentirao s njom. Sviđa mi se kako je ispalo, ali u isto vrijeme, olovke su sada malo drugačije, a ja sam sada puno drugačiji s načinom na koji crtam stvari. Dodao sam neke od tih stvari tu i tamo, ali sam morao pronaći sredinu zbog broja stranica i količine vremena koje imamo da to učinimo; morate nastaviti ići naprijed i dalje.
U starim danima mogao bih se izgubiti trošeći previše vremena na nešto, pokopati me. Sad, ne mogu mu dati vremena koliko želim, pa ti idi naprijed i radi najbolje što možeš, samo pokušavaš pronaći ono što sada funkcionira sa svim stvarima koje su se promijenile između Danovog i mog stila i različitih materijala . Mislim da je proizvod sam za sebe, mislim da priča [ima] puno stvari o sebi koje su umjetnički vrlo slične originalnoj 'Smrt Supermana', ali ima i puno toga što je vrlo različito. Stajat će sam za sebe kao nešto zasebno, ali će ljudima biti i dosta poznato.
Louise Simonson i Jon Bogdanove govorili, više nego samo o samoj smrti, 'Smrt Supermana' natjerala je sve da razmišljaju o tome što je Superman značio svakome od njih osobno. Što Superman znači za vas oboje?
Jurgens: Superman je za mene simbol najboljeg u nama, s vrhunskom razinom integriteta. Rečeno je da je Superman netko tko želimo biti, a Batman ono što jesmo, i mislim da u tome ima puno istine. Dok ljudi čitaju ovu priču, ovdje se nalazi izjava o tome što je uspjeh za Supermana. Za većinu junaka iz stripova, to je pobijediti negativca, a za Supermana, mislim da uvijek mora ići dalje od toga. Tu mora imati dublju razinu. Kada dođete do kraja ove priče to će biti pojačano.
Rasplod: Kad sam počeo Nadčovjek , [to] je bilo vodeće u gubicima za DC. Prodavao se u otkaznim brojevima i nije bilo velikog interesa. U vrijeme kada sam otišao iz Supermana, taj interes je bio prisutan eksponencijalno od mjesta gdje smo krenuli. Mike Carlin uvijek je govorio o tome kako bi, kad bi ga ljudi pitali zašto ga je ubio, rekao: 'Pa, nitko nije bio zainteresiran za Supermana. Gdje si bio prije nego što je umro?' Ono što smo radili s 'Pogrebom za prijatelja' i reakcija svijeta, ironično, stvarni svijet je reagirao na isti način. Sigurna sam da je Dan imao slična iskustva kao ja onoga dana kada je izašao dan. Redovi u trgovinama bili su ludi. Ljudi su bili stvarno zainteresirani za ovu knjigu, iz bilo kojeg razloga, i ideju da više neće biti Supermana. Sam svijet je odražavao ono što smo pokušavali učiniti u priči, kako su svi reagirali.
U posljednjih nekoliko godina puno sam putovao na kongrese i slično izvan zemlje, i to ne zbog mene. To je zbog Supermana i moje veze s likom. Osjećam se kao da sam upravitelj nečega, a ti moraš dati sve od sebe i predstaviti, na najpozitivniji način, to što si zadužen za ovo i živjeti u skladu s tim. Kad upoznate ljude u inozemstvu, ono što me najviše iznenadilo -- a to više vidim u Južnoj Americi nego u Sjedinjenim Državama i drugim mjestima -- je to što ljudi dolaze sa svojim knjigama koje su otrcane i izlizane. Prilazili su mi ljudi s tragovima zuba u svojim knjigama od svog psa, ali to je knjiga koju žele potpisati, knjiga koju vole od dana kad su je kupili. Ne dolaze s višestrukim kopijama jer idu u CGC ili što već, i skupljaju to za neku vrijednost. Ljudi su bili stvarno dirnuti time. Taj niz priča im je nešto značio i još uvijek znači. To je za mene stvarno ponizno iskustvo.
Kad kreatori stripova idu na konvencije stripova, osjećam da vam ljudi pripisuju previše zasluga. Ljudima se sviđa ono što smo napravili, ali u konačnici, ja sam ovdje zbog Supermana, a vi volite Supermana, a ja sam slučajno bio tip na Supermanu u to vrijeme, tako da sam povezan s tim. Sve što mi se dogodilo u kasnijim godinama moje karijere događa mi se zbog vremena koje sam proveo na Nadčovjek prije 30 godina. Osjećam se vrlo povezanim s likom i nastavljam raditi na liku s licenciranjem i marketingom zadnjih 15-20 godina. Tamo još uvijek radim na njemu, ali ne urednički, i kad god dobijem ilustracije Supermana, osjećam se više povezanim s njima nego s drugim likovima, i mislim da će uvijek biti tako.
Bio je to tako velik dio mog života. To je pozitivna stvar. Mogao bih biti povezan s nečim na što možda nisi toliko ponosan. Biti povezan sa Supermanom je nešto čime se osjećam jako počašćen, a on je veliki simbol za ljude posvuda. Da, on je veliki izviđač, ali radije bih da moja djeca uče lekcije od tog lika nego od bilo čega drugog. Te vrijednosti koje on odražava su vrijednosti koje trebamo imati u svima nama.
Spomenuli ste Mitcha Andersona. Drago mi je što se vratio jer mi je uvijek bilo veliko pitanje što se s njim dogodilo. U kojoj ste fazi osmišljavanja priče odlučili ponovno razmotriti lik?
Jurgens: Prilično rano jer sam želio pronaći način koji bi nas povezao s tadašnjom pričom, a istovremeno nam pokazao kako vrijeme prolazi. Očito, Jon se tada nije povezivao s pričom i to je njezina poanta na mnogo načina, dok ovdje postoji netko tko jest. On je netko tko je mogao reći: 'Tada sam bio obožavatelj Guya Gardnera,' i mislim da se puno toga događalo. Među čitateljima postoji tendencija da vole tvrdoglave tipove koji samo hodaju tom linijom, bilo da je riječ o Wolverineu ili Guyu Gardneru, ali su tijekom priče naučili cijeniti Supermana. Kad sam se vratio na probleme i rekao: 'Koga mogu koristiti izvan nuklearne obitelji?' Nisam želio da to budu Jimmy ili Perry, želio sam nekoga izvan toga, a on je bio prirodni izbor.
Death of Superman 30th Anniversary Special #1 kreće u prodaju 8. studenog od DC Comicsa.
