Sid & Marty Krofft isporučili su dinosaure 20 godina prije Jurassic Parka

Zajedno sa svojim bratom Sidom, Marty Krofft izgradio je TV carstvo od nekih od najčudnijih dječjih televizijskih programa ikada emitiranih. Producent -- koji je preminuo 25. studenog 2023. u dobi od 86 godina -- bio je najpoznatiji po nadrealnim poput H.R. Pufnsuf i Sigmund i morska čudovišta , s divovskim lutkama koje skakuću u nečemu što se često činilo kao slika Hieronymusa Boscha koja se prikazuje uživo. Bili su vrlo čudni i ponekad prilično grozni, ali su definitivno bili drugačiji. Usred low-end klonovi Hanna-Barbera 1970-ih, Krofftovi su definitivno ostavili dojam.

Generacija X-a rado se sjeća djela Krofftovih, iako ponekad ironično, a Krofftov odlazak osjeća se kao gubitak jedinstvenog glasa u pop kulturi. Neupitna vrhunska točka kataloga braće je Zemlja izgubljenih, koji je uglavnom izbjegavao lutke u korist iznenađujuće sofisticiranog znanstveno-fantastičnog koncepta. Uključuje pustolovine Ricka Marshalla i njegovo dvoje djece tinejdžera zarobljenih u alternativnoj dimenziji punoj dinosaura i izgubljenih vanzemaljskih civilizacija. Zahvaljujući izvanrednom timu scenarista i kompetentnoj izvedbi, postao je kultni klasik do te mjere da je proizveo remake ranih 1990-ih i nažalost zaboravljen film Willa Ferrella 2009. Što je još impresivnije, donosio je zabavne dinosaure u stop-motionu na tjednoj bazi u doba kada se sviđa the Jurski park filmovi nisu se nigdje vidjeli.

Zemlja izgubljenih bila je nešto drugačije za Sida i Martyja Kroffta

Veliki junak Jurskog parka imao je mnogo manju ulogu u romanu

Krofftovi su bili vodviljski lutkari u ranim godinama svoje karijere, koja je kulminirala poslom dizajniranja likova i scenografije za variete Hanna-Barbera Banana Splits 1968. Godinu dana kasnije, debitirali su sa svojom prvom samostalnom serijom, H.R. Pufnstuf, koji je uspostavio estetiku braće izvana. Slijedi predložak stranca u stranoj zemlji Alisa u zemlji čudesa i Čarobnjak iz oza , kao dječak i njegova frula koja govori doživjeli su brodolom u čarobnom svijetu zvanom Living Island koji sumnjivo nalikuje studiju u Burbanku. Većinu njegovih stanovnika portretirali su lutke i glumci u kostimima u punoj veličini. Vodio ih je titularni prijateljski zmaj i vječno su im prijetili planovi Wilhelmine W. Witchiepoo.

Serija je upravo onoliko čudna koliko i zvuči, a iako je trajala samo jednu sezonu, Krofftovi su ubrzo uslijedili s drugim jednako bombastičnim serijama. To je uključivalo i one poput Lidsville, Bugaloos, Izgubljeni tanjur, i Daleki svemirski orasi , kao i 1976. godine Krofft Supershow s pola tuceta rotirajućih mini-serija. To je također podrazumijevalo spori prijelaz s lutaka na jeftinije izvedbe uživo, kako su razvijali varijetee poput zloglasne Sat Brady Buncha i Barbara Mandrell i sestre Mandrell sa zvijezdom country glazbe. Zemlja izgubljenih izgledao i osjećao se kao ništa od toga. Prvi put je emitiran 1974., s dobrom estetikom Kroffta i braćom manje-više sigurnom u svoju viziju.

kamena ruševina dvostruka ipa

Zemlja izgubljenih nastojali pružiti svijet epskih razmjera s istim skromnim proračunom kao i njihove druge emisije. Serija je usredotočena na Marshallove uhvaćene u misteriozni dimenzionalni portal koji ih stavlja u zatvoreni svemir iz kojeg nema očitog bijega. Osim dinosaura, njegovi stanovnici uključuju primitivce zvane Pakuni, kao i zlokobne Sleestake, koji su devoluirani potomci pale vanzemaljske civilizacije. Tajanstveni metalni obelisci zvani Piloni razbacani su krajolikom i čini se da imaju određenu kontrolu nad okolišem. Marshallovi preživljavaju zahvaljujući svojim vještim vještinama na otvorenom, tražeći put kući i često nailazeći na druge brodolomnike iz različitih vremena i svemira u svojoj potrazi.

Zemlja izgubljenih prihvatila je pravu znanstvenu fantastiku

Što očekivati ​​u Jurskom svijetu: teorija kaosa

Prva velika razlika između Zemlja izgubljenih i ostalih emisija Krofftovih je njegova posvećenost svemiru. H.R. Pufnstuf i njemu slični uvelike se oslanjaju na mlade gledatelje koji zanemaruju bizarne detalje i neskladne komponente na ekranu koristeći šarene ukrase i čistu kreativnu neobičnost kako bi prikrili problematična mjesta. Zemlja izgubljenih obvezuje se na pravilnu izgradnju svijeta i pružanje snažne pozadinske priče koja organski objašnjava njegove različite komponente.

Urednik priče David Gerrold razvio je uvjerljivu povijest za Sleestak dok se vanzemaljska tehnologija poput Pylona pokorava razumljivim pravilima umjesto da jednostavno djeluje kao sredstvo zapleta. Učinci su i dalje lukavi -- posebno za moderne oči -- ali daju impresivan učinak za svoj vrlo skroman novac. Posebice profitiraju dinosauri Harryhausenovi stop-motion efekti koji im ulažu puno osobnosti, dok Sleestak i Pylons daju predstavi puno više osebujnosti od jednostavnog zarobljavanja Marshallovih u pretpovijesnoj prošlosti Zemlje.

Teorija Dark Jurassic Parka tvrdi da oni nisu dinosauri (i ima smisla)

Zasluge za to uglavnom pripadaju scenarističkom timu koji se može pohvaliti brojnim poznatim imenima. Autor znanstvene fantastike Larry Niven napisao je ili koautor trio epizoda, dok je Theodore Sturgeon napisala 2. sezonu, 8. epizodu, 'Pylon Express', koja odgovara na brojna pitanja o tajanstvenim artefaktima. Gerrold je i sam bio veteran Izvorna Zvjezdane staze , i pisac koji je slavno napisao 2. sezonu, 15. epizodu, 'Nevolja s Tribblesom'. Doveo je gomilu kolega Trek scenaristi za novi projekt, uključujući D.C. Fontanu, Margaret Armen, pa čak i Waltera Koeniga čiji je scenarij za 1. sezonu, 6. epizodu, 'Stranac' dao seriji održivi tekući luk zapleta.

Njihov pedigre nemjerljivo pridonosi konačnom proizvodu. Dok Zemlja izgubljenih još uvijek uglavnom namijenjen djeci, obuhvaća niz sofisticiranih koncepata znanstvene fantastike, poput paralelnih svemira i vremenskih paradoksa. Izgubljena civilizacija Sleestakovih nosi sjeme prave tragedije, što dokazuje putnik kroz vrijeme po imenu Enik (predstavljen u 'Strancu') koji potječe iz njihove prosvijećenije prošlosti. Drugovi brodolomnici koji se susreću s Marshallovima uvijek sa sobom nose tračak stvarne opasnosti, čak i kad se pokažu da su prijateljski raspoloženi. Serija čak prikazuje jedinstveni jezik za Pakuni, koji je razvila lingvistica s UCLA Victorica Fromkin, koja je kasnije izvela isti podvig za vampiri 1998 Oštrica . U godinama prije Ratovi zvijezda, malo je znanstvenofantastičnih projekata bilo koje vrste imalo takvu ambiciju, a kamoli onaj koji se emitirao subotom ujutro.

Zemlja izgubljenih bila je serija ispred svog vremena

Redatelj Saltburna želi snimiti 'erotski' film Jurski park

Većina Krofftovih izložbi ima prednost zbog čiste vrijednosti novosti. Nitko drugi ih se ne bi mogao dosjetiti, a čak i najgori od njih zadržavaju kompulzivnu fascinaciju. Ali Zemlja izgubljenih ušao u rani zeitgeist of George Lucas i Steven Spielberg prije nego što se bilo koji od njih pojavio na karti, počevši od samih dinosaura. Sviđa mi se King Kong i razni filmovi Raya Harryhausena bili su uglavnom ograničeni na kina, au mnogim slučajevima već neko vrijeme nisu bili u prometu. Krofftovi su unijeli tu energiju izravno u dnevnu sobu, dajući djeci T. Rexa na tjednoj bazi i brinući se za izgradnju zanimljivog okruženja oko njih.

Njegova sličnost sa Jurski park je posebno upečatljiv, s obrazovanom odraslom osobom koja vodi par mladih ljudi kroz ono što je slično zatvorenom rezervatu za igru ​​prepunom pretpovijesnih gmazova. Iako ih uglavnom tretiraju više kao kućne ljubimce nego prijetnje -- kako i priliči dječjoj predstavi -- zadržavaju osjećaj osobnosti koji Jurski park filmovi ulažu u svoje kreacije. Na djelu je održiva ekologija, i dok su Marshalovi dovoljno pametni da se brinu sami o sebi, Zemlja izgubljenih naposljetku naglašava da su gmazovi glavni. Čak i bilježi Jurski park Frankensteinovsko poimanje znanosti pošlo je po zlu , s Enikom i Pylonsima koji sugeriraju neku vrstu izvanzemaljske tehnologije koja je izrasla izvan kontrole svojih korisnika.

Bez jedinstvenog senzibiliteta Krofftovih, jednostavno ne bi bilo isto. Zemlja izgubljenih stigli u pravo vrijeme da ostave pravi dojam, učvrstivši svoj kreativni trud i ambiciju da pokušaju nešto drugačije. U tom su procesu stvorili predstavu koja je bila primjer njihovog ludog duha, bez pribjegavanja sumnjivim produkcijskim vrijednostima i stiliziranim lutkama svojih drugih pokušaja. Zemlja izgubljenih pokazao je cijeloj generaciji djece što znanstvena fantastika može biti, dok su još bili dovoljno mladi da je bespogovorno prihvate i s Lucasom i Spielbergom tek nekoliko godina kasnije. Nasljeđe Martyja Kroffta je neobično da bude istinito, ali Zemlja izgubljenih daje mu nešto po čemu će ga pamtiti: pravu znanstvenu fantastiku s malim proračunom i navjestitelja mnogo većih stvari koje dolaze.