direktor Jonathana Liebesmana 'Teenage Mutant Ninja Kornjače' nije tako dobar film koliko misli da jest, ali nije ni tako strašan koliko se može očekivati. Jednostavno je 'tamo', ljetni filmski ekvivalent 'zauzimanju prostora'.
Scenarij ponovnog pokretanja - pisaca Josha Appelbauma i Andrea Nemeca i Evana Daughertyja - pati od sindroma Christophera Nolana: Svi elementi filma temeljeni na stripovima moraju biti utemeljeni u 'stvarnom svijetu', često sa slojevima prošlosti. (Čak i jedno od oružja kornjača ima podrijetlo!)
Konačni rezultat je film koji sadrži više loše napisanog izlaganja nego smislene interakcije likova, ali nekako uspijeva naći i minimum uspjeha kada je riječ o izvršavanju zabavnih i duhovitih ličnosti naših junaka, Leonarda, Donatella, Michelangela i Raphaela.
POVEZANO: Zvijezde 'Teenage Mutant Ninja Kornjače' Fox i Arnett izlaze iz svojih školjaka
Ali oni nisu naš 'in' u svojoj priči. Ta uloga pada na April O'Neil (uslužan Megan Fox ), reporter vijesti koji se bori i kaže stvari poput: 'Četiri godine novinarske škole u kanalizaciji', na način koji samo pojačava koliko su pisci izvan dodira s načinom na koji ljudi razgovaraju. Travnja tražeći joj kosti na priči o klanu FOOT. Pritom se susreće s našim junacima polukoljke i ne samo da se sprijatelji s njima, već i shvaća da su ona - i njezin otac znanstvenik - imali ulogu u njihovom podrijetlu.
Kroz niz zbunjujuće napisanih scena koje opterećuju April s previše prošlosti, doznajemo da su Nindža kornjače bili njezini ljubimci kao malo dijete i da je njezina oca ubio i ubio zlikovci Eric Sachs (William Fichtner s jednom bilješkom ) - ali tek nakon što je Papa O'Neil spalio vlastiti laboratorij dok su on i njegova kći bili u njemu .
Odavde film automatski pilotira kroz bestežinski, bez logike CG postavljene dijelove kao Sachs i njegov Učitelj, Shredder, plan za oslobađanje smrtonosnog patogena u New York City, onaj na kojem će već bogati Sachs zaraditi pružajući vladi lijek - koji će nekako izvući iz krvi kornjača.
'Nindža kornjače' vrsta je filma u kojoj možete napraviti igru za piće od toga koliko puta znakovi neuvjerljivo kažu riječ 'budan' na način koji zvuči kao da su je prvi put, svaki put, otkrili. To je vrsta filma u kojem zlikovac svoj negativni status skriva od svijeta samo da bi se izlegao, a radnja je na vrhu vrlo visoke zgrade s njegovim imenom. (Ipak mislite da ćete zarađivati milijune zaražujući grad supervirusom, Sachs?)
Pa, što film dobiva ispravno? Ne mnogo.
Kad 'Kornjače' igraju na nostalgijsku kartu - klimanje glavom u tematsku pjesmu crtića, referenca na tamošnju glazbenu turneju 'Coming Out of Our Shells' 1990-ih - to čini bez forsiranja, što je osvježavajuće s obzirom na toliko taktovi filma postižu suprotno. Obožavatelji će biti sretni kad napokon vide svoje voljene likove u akcijskim scenama, na načine koji se ugodno vraćaju u animiranu seriju. Mnogi će raspravljati o učinkovitosti dizajna likova - posebno o smiješnoj prevelikosti Shredderovog kostima - ali nitko ne može poreći radost proživljavajući gledanje kornjača kako otpremaju loše momke bez ograničenja prethodnih izlazaka uživo 'čovjek u odijelu' . Njihov istaknuti komad uključuje brzu potjeru niz snijegom prekrivenu planinu koja, iako nema stvarnih emocionalnih uloga ili koherentne fizičke geografije, uspijeva publici pružiti akciju kakvu nikada prije nisu vidjeli.
I tu se inventivnost filma zaustavlja i započinje. Radnja ostavlja malo iznenađenja, a još manje za uživanje bez upotrebe dijagrama toka za povezivanje različitih niti koje sve u sadašnjosti povezuju sa svima prošlošću. Priča je toliko prekomplicirana, da su čitavi kolutovi posvećeni rasipanju likova poput Splintera (glas Tony Shalhoub) u službi guranja prekompliciranog izlaganja.
Film je opsjednut objašnjenjem kako stvari funkcioniraju u svijetu u kojem dominiraju osjećajne kornjače koje govore, uvježbane u vještini udaranja nogama. Njegova prevelika količina izloženosti umanjuje ono malo zabave u onom što je, u konačnici, vrlo skupo, vrlo inertno IP-ime za prikupljanje novca.
Povrh toga, jedinstvene ličnosti likova - koje obožavatelji do sada vrlo dobro znaju - uspijevaju se pojaviti relativno neozlijeđene, iako između njih postoji frustrirajući nedostatak emocionalne igre. Gotovo na polovici filma, Raphael se iz nekog razloga pojavljuje kao naš primarni lik. Njegove tendencije prema vuku samohranicima i trvenja s Leonardom postaju pitanje koje narativ mora riješiti, koristeći teške teme filma o bratstvu i obitelji. Što bi bilo u redu da nam film da bilo kakve scene koje su uopće donijele takav luk. Kao da su filmaši pokušali i liku i publici dati nešto u što mogu ulagati, no onda su to odlučili ukinuti u korist plasmana proizvoda i više izložbi Pizza Hut-a, ovog puta posebno dizajniranog da otkriju zašto naše kornjače vole pizzu u prvom mjesto. (Napokon, naša duga nacionalna noćna mora gotova - znamo porijeklo njihove omiljene hrane!)
Megan Fox vjerojatno daje svoje najbolje izvedbe u ljetnom šatoru do danas, ali još uvijek nije u stanju potpuno zabiti mrtvi humor koji lik često mora pružiti. (Zapravo, nekoliko šaljivih filmova pada uz udarac. Ili još gore, okretanje očima.) Travanj je, poput Raph-a, također osedlan grubim nacrtom znakovitog luka, s podjednako nevjerojatnim rezultatima. Njezin san da je ozbiljno shvaćaju kao novinarku, koju više puta najavljuje, odbacuje se u korist neuvjerljivog i nezarađenog cilja prihvaćanja kornjača kao svoje braće. Niti jednom na ekranu ne vidimo nešto što na daljinu daje naslutiti da April na taj način cijeni ili razumije svoje spasitelje koji su se pretvorili u kućne ljubimce.
Dakako, dno svega ostaje da će taj dosljedni nedostatak pripovjedačke kohezije, ovaj temeljni slom osnova scenarija uglavnom smetati onima koji su prisiljeni prisustvovati projekciji jer je njihov pretstinejdžer želio pogledati film. A upravo će se djeca najbolje zabavljati u 'Nindža kornjačama'.
