Književnik Mike Carey ima prilično veliku karijeru u stripu. Napisao je brojne knjige o vrtoglavici, kao što su Nepisani , Hellblazer, Lucifer i više drugih naslova povezanih s Pješčanik franšiza. Bavio se superherojskim serijama za DC i Marvel Comics, pišući likove kao što su X-Men, Fantastic Four, Batman i Doctor Strange. Međutim, 2014. je bila vodeni žig za njegovu karijeru u proznom i filmskom smislu, jer je objavio znanstveno-fantastični roman Djevojka sa svim darovima koji prikazuje distopijsku budućnost koju su progutala zombi slična bića nakon što je većina čovječanstva izbrisala gljivična infekcija.
Djevojčica sa svim poklonima savršen je, neslužbeni film Posljednji od nas
Carey je napisao scenarij u tandemu s knjigom i stavljen je na Brit listu 2014 (popis najboljih neproduciranih scenarija u britanskom filmu). Na kraju ga je pokupila Colm McCarthy ( Liječnik koji je , Sherlock , Zašiljeni naočnjaci ) režija. U filmu glumi Gemma Arterton u ulozi Helen Justineau, liječnice koja je pokušavala pomoći zaraženoj djevojci, Melanie (glumi je debitantica Sennia Nanua) koja je smatrana ključem za liječenje izbijanja u vojnoj bazi u Engleskoj. Glenn Close predstavljen je kao antagonist, bešćutna znanstvenica, dr. Caroline Caldwell, dok je Paddy Considine glumio ciničnog Sargent Eddie Parks koji ih je odveo kao dio spasilačkog tima nakon što je bazu preplavila horda. Razgovarali smo s Careyem i o filmu i o romanu, te o putovanju koje je proveo u stvarnosti.
CBR: Odakle izvorna ideja Djevojka sa svim darovima doći od?
Mike Carey: Bio je to dio antologije koju je Charlaine Harris učinila Prava krv , radio na. Uzeli bi temu koja je bila vrlo banalna i uobičajena, a kratki bi članak bio da se oko nje napiše mračna fantazijska priča ili horor priča. Ili natprirodna priča. Te godine kada sam rekao da ću im napraviti priču, tema je bila 'školski dani', pa sam morao napisati priču smještenu u školu. Tako mi je prva slika koja mi je pala na pamet bila Melanie u učionici koja je napisala esej o tome što želim raditi kad odrastem. Samo što je ona mala zombi djevojčica, ali ona to ne zna. To znamo samo mi. Možemo vidjeti što ne može, a to je da joj neće dopustiti da odraste jer je jedna od nemrtvih. To je početna slika kad sam napisao kratku priču, koja se odnosi samo na odnos s gospođicom Justineau i odnos s narednikom Parksom. I završava tamo gdje se ograde baze sruše i pregaze. Poslao sam ga i bilo je vrlo dobro. Bila je nominirana za nagradu Edgar Allan Poe, ali tada nisam mogao zatajiti priču. Stalno sam razmišljao, ima tu još nečega. Više Melanie, više situacija ovdje. Tako sam istovremeno stavio roman i film i na kraju ih zapisao leđa uz leđa.
Što se tiče romana - budući da je toliko iskusan u stripu, zašto ga niste predstavili kao grafički roman ili strip?
Valjda jer je započela kao kratka priča, to je već bila proza. Melanijin svijet već sam imao u glavi u takvom verbalnom mediju i zato je imalo smisla nastaviti ga raditi kao prozu. Film je stvarno bio nesretan slučaj. Razgovarao sam s producentom na potpuno drugom projektu i u određenom trenutku taj se projekt raspao i to je odmah nakon što sam napisao ovu kratku priču, producentica, koja je bila Camille Gatin, rekla: 'Što još imate?' - - Dobro sam rekao da postoji ovaj , i pokazao sam joj kratku priču i počeli smo raditi na filmu u isto vrijeme kad sam i pisao roman.
Je li bilo izazovno, istodobno postaviti film?
Bilo je nevjerojatno oslobađajuće. Pomislili biste da bi to bilo zbunjujuće i komplicirano, ali ono što je značilo jest da cijelo vrijeme živim u tom svijetu. Kad nisam pisao roman, napisao sam slom ili nacrt za film. Bio sam tamo s Melanie cijelo vrijeme i svaka je verzija pojasnila sve odluke za drugu verziju. Završili smo s time da u filmu radimo drugačije nego u romanu, a neki od elemenata nisu to uspjeli postići jer je to drugačiji alat koji odgovara ovom skupu uređaja za pripovijedanje. To je zapravo olakšalo stvari jer sam time dobio zamah. Osjećao sam se kao da vrlo brzo idem naprijed, vrlo brzo slažem ideje i shvaćam kamo priča treba ići, a likovi lukovi i tako dalje.
I koliko je dugo trajalo sve ovo pisanje?
Neizbježno je da je roman prvi završen jer filmovi imaju duge proizvodne cikluse. Dobivanje izvodljivog nacrta moglo bi lako potrajati godinu dana, a zatim ga odnesete produkcijskim partnerima kako bi pokušali dobiti proračun za film, pokušali dobiti distributera, prodajnog agenta i tako dalje. Sve su te stvari zasebne prepreke koje morate prevladati prije nego što uopće započnete pucati. Roman sam isporučio oko ožujka 2013. i film smo započeli snimati tek u ljeto 2015. godine.
Što se tiče produkcije, jeste li imali praktičnu ulogu?
Morao sam biti na snimanju većinu vremena, što je bilo prekrasno iskustvo. Da budem iskren, nisam ih trebao. Imali su gotov nacrt i točno su znali što rade. U tom trenutku posao spisatelja je gotov i mora se odmaknuti, a zatim pričekati da gotova stvar izađe. Ali u ovom sam slučaju radio s Colmom, redateljem, i svi su bili u njemu s njim od samog početka. Sve smo radili zajedno i nisu me željeli izbaciti iz procesa. Pozvali su me na snimanje, izmislili su mi neke stvari, male prepravke, djeliće kreativnog doprinosa, a dali su mi i kameju kao zombi dodatka [smijeh]. Bilo je nevjerojatno organsko i zadivljujuće. U mom životu ne postoji ništa s čime bih ga stvarno mogao usporediti.
Svakako ću ga morati ponovno pogledati, zbog te kameje! [ Smijeh ] Sad, u smislu priče, zašto zombiji?
Zašto zombiji? Pa, zombiji su klasična horor čudovišta koja pisci neprestano iznova posjećuju i istražuju i mislim da su sa svim tim velikim višegodišnjim čudovištima, bilo da se radi o zombijima, vukodlacima, vampirima ili duhovima, fleksibilna vozila i možete ih koristiti na različite načine. Priča o zombijima tada se našla na zanimljivom raskrižju, jer je do 2008. godine ili tako nekako većina zombi narativa sve do Romera govorila o izbijanju ili trenutku kada mrtvi počinju ustajati ili se događa kontaminacija. A uglavnom se radi o ljudima koji se bave slomom tog građanskog poretka, normalnim životom i prijetnjom zadireće horde. Ali ono što sada vidimo je da većina pripovijesti o zombijima uzima te stvari kao dane. To se događa u pozadini ili se već dogodilo kad priča započne, a ovo možete koristiti da učinite nešto drugačije i kao polaznu točku. Topla tijela je ljubavna priča između zombija i žive djevojke, početak Romeo i Julija ; Zombiland je briljantna crna komedija i film o cesti, tako da su zombiji jedan od ovih sjajnih tropova koji nastavljaju davati i što ih više istražujete, to ćete više pronaći.
Jedna od naših prethodnica je definitivno Mary Shelley Frankenstein , jer kad se čudovište prvi put stvori, u početku to nije čudovište. Fizički je zastrašujuće, ali još uvijek je dijete i ne postaje moralno monstruozno, okrutno i osvetoljubivo dok ga tvorac ne zanemari i zlostavlja. Pogledali smo kako su odrasli reagirali na Melanie i jesu li bili sposobni vidjeti da je ovo ranjivo ljudsko biće. Očito je da Justineau od početka priče može napraviti taj skok i u konačnici vidimo kako Parkovi čine to putovanje. Tijekom priče u početku je mrze i vjeruju joj, zaključavajući sve osjećaje, ali sve joj više vjeruju i poštuju. I na kraju vidimo kako je Caldwell vrlo nevoljko dovedena do točke kada mora prepoznati Melanieinu humanost, a zatim uništena tom spoznajom i priznanjem.
Je li postojao strah od zasićenja zombijem, pričajući?
avery mephistopheles 2016
Potencijalno je bio problem kad smo pokušali prodati ideju filma produkcijskim partnerima, ali ono što je sve te ljude zanimalo bilo je 'Što radite s tim žanrom i tropom?' BFI [Britanski filmski institut] posebno ima zadaću podržati djela stvaralaca koji tek dolaze u medij i djela koja imaju umjetničke zasluge i nešto za reći ili su barem malo komercijalna kako bi pronašla publiku. Uspjeli smo ući u taj prostor. To je nešto što ljudi puno govore - 'O, Bože, ne još jedan zombi film!' - ali uvijek će postojati priče koje pokreću tropove na kreativan način i pripovijesti koje samo ponovno obnavljaju stare ideje i konvencije. Imali smo samopouzdanja da radimo nešto što prije nije bilo.
U tom smislu, mislite li da je ta podvojenost između ljudske i zombi strane stvari i emotivnog elementa ono što je razlikuje od ostalih tamošnjih priča?
Mislim da je jedno od naših prodajnih mjesta da je ovo priča o zombiju ispričana iz POV-a o zombiju. Većina horor priča govori o sastancima sebe i onog drugog ili autsajdera ili čudovišta. U ovom je slučaju naše čudovište također idealizirano dijete, nevino što ne znači štetu - inteligentno, hrabro, suosjećajno. Ona je kćer koju biste voljeli imati, ako ne i činjenicu da je bila sposobna ubiti vas i pojesti. [ Smijeh ]
Kako je bilo vidjeti vašu priču oživljenu?
Bilo je nevjerojatno i nevjerojatno zadovoljstvo gledati one glumce koji čitaju moje retke. Bilo je to otkriće kad smo vidjeli što su unijeli u proces. No, film stoji ili pada po Melanijinoj izvedbi i Sennia je bila novopridošla u svom prvom igranom filmu. Prilično je cijelo vrijeme na ekranu. Bilo je užasno puno tražiti od 12-godišnjakinje, a ona je odradila zapanjujući posao.
Izvedba govori sama za sebe. Neke zasluge pripadaju Colmu, jer je prepoznao da je sve u vezi s Melanie, pa je odraslima uputio da se cijelo vrijeme usredotoče na Senniju. Povratak na vaše ranije pitanje o Glennu, Gemmi i Paddyju bilo je nevjerojatno korisno. Glenn je rano pitao Colma bi li trebala koristiti britanski naglasak, a on je rekao samo govorite kao vi sami, pa je rekla: 'Pa ja sam američki znanstvenik koji je bio u Velikoj Britaniji kad se svijet raspao pa se pitam gdje mi je obitelj. ' Cijeli je put odlučila nositi vjenčani prsten kao podsjetnik samoj sebi da je ona netko tko vjerojatno ima drugi kontekst i život, a od toga je bila odsječena. Sve to dolazi u njezin konačni obračun s Melanie.
U ovom filmu zapravo nije bilo zlikovaca jer ste se nekako suosjećali sa svima i osjećali prema njima. U obje verzije priče nisam želio imati negativce iz pantomime čiji je motiv bio zločin. Caldwell ne misli o sebi kao o zlu. Uvjerila se da se ne bavi djecom, već gljivicom koja oponaša ponašanje djece. Parks je bio honorarni vojnik koji je morao ući u tu ulogu i isključiti određene dijelove svoje osobnosti kako bi bio učinkovit vojnik. Jedna od najugodnijih stvari u pisanju romana i scenarija bila je izgradnja odnosa između njega i Melanie. Oni odlaze u svijet i on se mora osloniti na nju. Počinje je koristiti kao prednost i svaki put kada se to dogodi, veza se malo promijeni i on je doživljava kao dio tima koji vodi, a ne kao zatvorenika. To se isplati u sceni u kojoj umire i transformira se. Zaražen je i traži od Melanie da ga ubije.
To mi je bila velika scena. U filmu je bio zaražen, ali u knjizi ga je ugrizao.
Tako je, da.
Budući da ste ove priče pisali paralelno, kako ste odlučili koje promjene uvesti u scenarij?
Neke su odluke donijele same. Kao što sam ranije rekao, svaki je medij drugačiji alat. Postoje neke stvari koje romani rade sjajno, a neke filmovi sjajno, a to nisu često iste stvari. Preklapaju se. U romanu je lako preskočiti s jednog POV na drugi, a ja sam tamo imao pet POV-a. Dobivate Melanieine misli i osjećaje, ali nakon što utvrdi, vidite što Justineau misli, što misli Caldwell i mi se krećemo između likova; dok je u filmu puno teže to učiniti učinkovito i gubite zamah ako pomaknete POV pa smo cijelo vrijeme ostali s Melanie. To je znalo da će se različiti pristupi više isplatiti. A neke smo stvari izrezali jer smo željeli usmjeriti naraciju. Nemamo Junkere, ovu skupinu preživjelih koja sruši bazu. U filmu su to zombiji i njihov pritisak na ogradu. To je djelomično uklonilo ovaj element jer se priča brže kreće bez njega. Također, da ste ih vidjeli, bili bi odjeveni u crnu kožu i pomislili biste na 'Mad Maxa' i onu postapokaliptičnu priču, pa smo ih izrezali jer bi stvorili očekivanja koja nismo željeli.
U filmu su Melanie i njezin tim pronašli izgubljeno pleme divlje i zaražene djece nakon napuštanja baze, a jedna stvar koju sam primijetio bila je u njihovoj srži nevinost i djetinjstvo. Možete li nam dati malo uvida u to?
Da, tamo postoji osjećaj da su pronađena djeca u Londonu tamo milošću Božjom. Oni su druga verzija Melanie, tu su gdje bi bila bez obrazovanja u bazi. Gotovo su poput pretljudske vrste - rade geste i jednu ili dvije vokalizacije. Oni su potencijalno inteligentni, ali jednostavno nisu imali konceptualnih koraka. Željeli smo sugerirati da je ovo nova ljudska rasa koja tek dolazi na svoje. Odluka s kojom se Melanie mora suočiti na kraju jest pripada li svijet starim ljudima ili novim? Oni ne mogu koegzistiraju.
Usput, kako ste se zatekli na putu gljivične infekcije kao izvora epidemije?
To je proizašlo iz rasprave između mene, Colma i Camille rano. U kratkoj priči nekako sam prevario. Upravo sam rekao da je to virus i ostavio sam ga tako. Kad smo radili na terenu, svi smo se osjećali slabo kao zadana postavka, a s obzirom na to da je potraga za znanstvenim lijekom bila toliko važna u priči, željeli smo biti sigurni da je bolest pravilno objašnjena. Stoga sam otišao u kupovinu patogena, koji bi se osjećao uvjerljivo i koji bi sa sobom mogao donijeti ikonografiju. Sjetio sam se da sam vidio snimke gljivica Cordyceps kako napadaju mrava u BBC-jevom dokumentarcu s Davidom Attenboroughom, pa sam se vratio, istražio i pomislio da je to taj.
Što se tiče same priče, ona završava otvorenom notom, pa mislite li da biste proširili svemir, posebno s Melanie, u smislu predznaka ili nastavka?
Definitivno nisam gotov. Nakon što je knjiga izašla, bila je vrlo uspješna. Razgovarao sam sa svojim izdavačima koji su me pitali je li nastavak moguć i rekao sam ne, jer ako razmislite kako priča završava, nastavak bi bio potpuno drugačiji žanr. Radilo bi se o politici i sociologiji stvaranja novog svijeta i društva kako se to ne bi zbrajalo. Ali palo mi je na pamet da biste se mogli vratiti u prošlost jer je roman smješten oko 20 godina nakon sloma društva; i film ... otprilike 10 godina nakon. U obje verzije priče postoji trenutak kada pronalaze 'Rosalind Franklin', ovaj veliki oklopni mobilni laboratorij, a napušten je usred Londona. U filmu je potpuno prazno, a u romanu imate jedno mrtvo tijelo, ali u oba slučaja imate pitanje - što se dogodilo s posadom i zašto samo leži tamo? Postoje neka površna oštećenja na motoru, ali u oba slučaja Parks ga može prilično brzo ponovno pokrenuti pa sam odlučio ispričati priču o onome što se dogodilo u godinama nakon kvara i kako su ovi preživjeli ljudi završili ovdje na ovom mjestu zvanom 'Beacon' na južnoj obali. Na kraju priče također dobivate predodžbu kako će izgledati Melanijin hrabri novi svijet. To se zove Dječak na mostu a izlazi u svibnju.
Dakle, ovo bi se odvijalo zajedno u istom vremenskom slijedu?
koja je najbolja sezona bestidnog
Da - moji izdavači to nazivaju samostalnim romanom, što mislim da je pošteno jer u sebi nema nijednog istog lika. Dobiti ćete neke reference na Caldwella, Justineaua i do kraja, neke Melanie, ali to je potpuno druga jezgra i posebna priča. Ali mogli biste ga nazvati pretkvijetom jer objašnjava neka mjesta odakle su ti likovi dolazili u većem romanu.
Ima li rasprava o adaptaciji nastavka za drugi medij? Opet film ili televizija?
Razgovarali smo o tome, ali prerano je za reći. Radim na drugom filmskom projektu s Colmom i Camilleom.
Usput, u smislu komičnog medija, kakav je osjećaj kao netko tko je radio stvari s Vertigom kad je vidio Preachera i druge indie naslove, kao i druge manje izdavače, na velikim i malim ekranima?
Mislim da je to super. volio sam Doktore Strange , i Mrtvi bazen , isto. Kao veliki obožavatelj [Steve] Ditka Strangea, jedna od stvari koja me se dojmila bila je da je magija bila fizička stvar i kad se Strange borio protiv Mordoa, bacali su ovnove i blokirali magijom, a u filmu su stvorili vizualni rječnik to je uspjelo. Obožavao sam filmove poput 'Povijest nasilja' i 'Ljudi u crnom', koji nisu bili superherojske komične priče, ali pretpostavljam da sam pomalo uznemiren zbog ovog novog modela kroz koji će izdavač razviti strip kao priču za film ili TV projekt. Mislim da stripove ne treba prevoditi. Sjajni su sami po sebi. Super je kad se kupe i netko ih zamisli, ali mnoge moje omiljene stripove bilo bi teško raditi u bilo kojem drugom mediju. Volim Granta Morrisona Doom Patrol , i vrlo je teško zamisliti da to prevedem. Možda bi HBO-ova serija mogla to učiniti pravdom, ali to bi bilo jako teško.
