Thor: Ljubav i grom puno se događa. U pokušaju balansiranja nekoliko pripovijetke, tonske i tematske ploče istovremeno , scenarist/redatelj Taika Waititi's Ljubav i grmljavina postaje sve neuredniji i nepovezaniji što više ulazi u svoje vrijeme izvođenja. Jedan od najjasnijih primjera toga je korištenje filma Gorr the God Butcher Christiana Balea u filmu, čije motivacije idu od jasnih do zbrkanih proturječja Ljubav i grmljavina kraj.
Od svog debitantskog nastupa u filmu Stevena Spielberga Carstvo Sunca 1987. Bale je ostao nemilosrdno predan glumac koji se u potpunosti ulaže u svaku ulogu. U prošlosti se to često manifestiralo kao očite fizičke promjene, ali previše se fokusirati na taj aspekt Baleovih izvedbi znači podcjenjivati glumčev unutarnji proces. Bale je fenomenalan izvođač koji se jako trudi uspostaviti svoje likove kao autentične kreacije, što omogućuje raznolikost uloga koje igra. To rezultira time da se čini kao kod kuće u koži Brucea Waynea kao iu koži Patricka Batemana.
Ali Baleova neusporediva posvećenost svojim likovima čini da kontradikcije Gorra, Božjeg mesara još više ističu. Ljubav i grmljavina počinje prologom koji detaljno opisuje Gorrovu tragičnu pozadinsku priču, u kojoj su on i njegova kći ostavljeni da lutaju neplodnom pustoši bez hrane i skloništa. Označen religioznim tetovažama i noseći znak oko vrata, Gorr se neprestano moli njihovom bogu, Rapuu, tijekom njihove patnje. Naposljetku, Gorrova kći umire, a nedugo nakon toga Gorr pronalazi Rapua, popustljivog, bezbrižnog božanstva koje ne pokazuje žaljenje zbog Gorrove svađe ili gubitka. To dovodi do toga da Gorr ubije Rapua i objavi, ' Svi će bogovi umrijeti .'
Ne može se dobiti mnogo više jednostavan u iznošenju motiva za lik. Događaju se tragični događaji, a svjetonazor likova drastično se mijenja, dajući im nekoga za okriviti. Ali ako to nije dovoljno, Waititi doslovno naglašava scenu tako što Bale artikulira cijelu Gorrovu motivaciju u jednom jedinom retku dijaloga. I koliko god ovo bilo narativno jednostavno, također je i nevjerojatno tematski privlačno.
Ideja o liku kojeg je njihov heroj iznevjerio, napustilo biće za koje su vjerovali da ga voli, ali koje na kraju nije moglo manje mariti za njihov opstanak, izrazito je egzistencijalna i relevantna. Teoretski, ovakav luk omogućio bi Waititiju da istraži koncepte religije u modernom dobu, ispita lažne idole i obožavanje heroja unutar konteksta Marvelovog kinematografskog svemira i izvan njega te predstavi Thora s njegovim najosobnijim sukobom dosad. I dok se čini kao da se unutra petljaju labave niti Ljubav i grmljavina koji bi podržavao takva istraživanja, čini se da je konačni rez ustrajno nezainteresiran za istraživanje bilo čega od ovoga na smislen način. To se proteže do te točke da se Thor nikada nije ni izdaleka uhvatio ukoštac s idejom da su bogovi loši, a Gorru, usprkos svom govoru, nije dopušteno posvetiti se toj ideji.
Gorrova pokretačka motivacija je da bogovi ne pomažu onima u nevolji, čineći ih okrutnim stvorenjima koja zaslužuju smrt. U njegovom divljanju između prologa i stvarnih događaja u ostatku filma ( sve se to događa izvan ekrana ), očito je ostao vjeran tim motivima, ubivši nekoliko desetaka bogova. Pa kad se pojavi u Novom Asgardu (navodno da ubije Thora) i umjesto toga se zadovolji otmicom sve djece Novog Asgarda, to je bizarno. Opet, Gorrov cijeli cilj je kazniti bogove i, ako išta, spasiti djecu (poput njegove kćeri) od patnje.
Ali tada stvari postaju još mutnije jer se ispostavi da Gorrov plan uključuje i njegovu potrebu dočepati se Stormbreakera . Stoga je oteo djecu Novog Asgarda kako bi namamio Thora u Kraljevstvo sjena, gdje je on 'najmoćniji', kako bi mogao uzeti Stormbreakera. Ali cijela ta linija razmišljanja ovisi isključivo o Thoru koji radi jednu stvar za koju Gorr vjeruje da je Bog navika učiniti: dolaze spasiti svoje sljedbenike.
Kad bi sva djeca bila Asgardijanci, mogao bi se iznijeti argument da su oni u biti mladi bogovi u nastajanju i da to izaziva bijes koji zasjenjuje Gorrovu racionalnu prosudbu (iako bi to također uvelike smanjilo Gorra kao lika). Ali očito nisu sva djeca Asgardijanci. Ljubav i grmljavina nekoliko puta daje sve od sebe kako bi pokazao da je Novi Asgard postao utočište za stvorenja svih oblika i veličina vezana za Zemlju, pravi lonac za topljenje međuzvjezdanih imigranata.
Ako ovaj aspekt Gorrovog plana nije dovoljno kontradiktoran, on želi Stormbreaker jer je to ključ za postizanje audijencije s Eternityjem. Nikada se ne navodi je li Eternity doslovni bog, ali je jasno tematski govoreći da, da, ovo je biće goleme moći sposobno ispunjavati želje. Dakle, za sve namjere i svrhe u vezi s bilo kojim značenjem priče, Vječnost je bog. To znači da Gorrov cijeli plan da ubije bogove jer mu nikad nisu pomogli jest čekati da jedan bog dođe i pomogne njegovim taocima kako bi mogao tražiti pomoć drugog boga .
Cijelo ovo putovanje za Gorra se čini vrlo zahtjevnim. Waititi je praktički priznao da je sve s Eternityjem dodano vrlo kasno u igri, a to je nevjerojatno vidljivo u Gorrovom luku. Bale radi najbolje što može, ali usred ponovnih snimanja i drastičnih preinaka priče, Gorrovi postupci na kraju se osjećaju odvojeno od svake njegove motivacije. Umjesto istraživanja bogate dubine karaktera i teme na koju Baleova izvedba i središnja motivacija pozivaju, Ljubav i grmljavina pretvara sve u još jednu MacGuffinovu potjeru i dopušta da Baleov usklađeni rad proždre narativne makinacije.
Da biste vidjeli Gorrove kontradiktorne radnje, Thor: Ljubav i grom je sada u kinima.
