Keanaissance je došao s mnogo aspekata. Od umjetničkih interpretacija obožavatelja i zdravih priča o glumcu, do memeova i njegovog sudjelovanja u nizu novih i uzbudljivih projekata, Keanu Reeves susret s ljubavlju njegovih obožavatelja unio je novi život u njegovu karijeru, čak i u retrospektivi. Jedan od retrospektivnih dobitnika priznanja iz Reevesove karijere bio je 2005. Konstantin , oštro vrijeđan u vrijeme objavljivanja, ali nedavno dobio nastavak gotovo dva desetljeća kasnije.
U režiji Francisa Lawrencea, nadnaravni akcijski noir film iz 2005. neko se vrijeme smatrao jednom od najgorih adaptacija stripa ikada. Da budem potpuno iskren, Konstantin je i dalje ne baš dobra prilagodba svog izvora materijal. Međutim, Konstantin Njegova jedinstvenost i nevjerojatno vizualno pripovijedanje čine ga jednim od najbolje produciranih filmova 2000-ih, i vrlo vjerojatno jednim od vizualno najzanimljivijih strip filmova ikada snimljenih.
Konstantin Istinska prednost leži u korištenju okvira unutar kadra, obuhvaćajući likove i stvarajući dojam da su unutra ili izvan njega. Doslovnije rečeno, gotovo svaki put kad je neki lik na ekranu - što je, s obzirom na prirodu filma nadahnutu noir-om, gotovo svake minute - postoji značajka krajolika koja oblikuje okvir oko njega. U jednoj sceni to može biti vrlo očit okvir prozora uličnog automobila. U drugom, to može biti jedna strana okvira vrata i strana police za knjige. Bez obzira na to, okviri služe u svrhu uspostavljanja samoće lika i njegove pripadnosti svijetu.
Međutim, to nije sve što okvir čini. Omogućuje likovima da fizički nadiđu metaforički prostor. U slučaju Lucifera na kraju filma, on je krivo kadriran. Jedini okvir koji se formira oko njegova lika je kvadrat iznad njegove glave koji njegov lik probija granice, pokazujući njegov status stvorenja triju svjetova koji nadilaze njegovu tipičnu razinu. Isto tako, John razbija uređaj za uokvirivanje kada stavlja cipele u vodu kada ode u pakao, transcendirajući i okvir i svoju razinu postojanja. To vrijedi i za prelazak razina postojanja (ili 'svjetova') i za postajanje metaforički 'dijelom' nečijeg svijeta, kao što Angela Rachel Weisz prelazi okvir kada službeno postaje dio Johnove stvarnosti na ravni između anđela i demona. .
Kadriranje je sjajno, ali tamo gdje ga nema jednako je pametno. Pakao je u filmu prikazan kao stalna pustoš i temelji se na slici nuklearne bombe usred eksplozije, ali njegovo je kadriranje klaustrofobično i nedosljedno. John je namješten, ali demoni nisu. Okviri u ovom području nisu jasno ocrtani kao u ostatku filma, već grubi i nazubljeni i često napravljeni od opasnih materijala ili neprijateljskih neprijatelja. S druge strane spektra, postoji samo jedan jasan snimak bez ikakvog kadra: Johnovo prekinuto uzašašće na nebo. S njegove lijeve strane pojavljuje se glava groma, ali ne služi kao okvir. Samo nekoliko sekundi dok gleda Johnovu vječnu nagradu, nema okvira i ništa ga ne blokira; slobodan je.
Postoje mnogi aspekti nedovoljno cijenjene iteracije iz 2005 Konstantin , i svakako ima kvalitete koje zaslužuju kritiku. Međutim, proždrljiva priroda njegova pada i post-hoc shvaćanja filmske zajednice o važnosti pridržavanja izvornog materijala stripa doveli su do čak i Rotten Tomatoes koji se ispričava zbog loše ocjene. Iskreno, Konstantin vjerojatno će biti napravljen kasnih 2010-ih ili 2020-ih naišao bi na sasvim drugačiju reakciju , posebno s obzirom na pozitivne kritike o ulozi Jenne Coleman Konstantina na Pješčani čovjek . Bez obzira na to, lagani blejzer obožavatelji su dobili još jednu priliku vidjeti njihov film onakvim kakav je trebao biti jer se Keanu Reeves i Francis Lawrence konačno vraćaju u briljantno umjetnički svijet Konstantin .
