Iz pjesme 1, Kuća od zlata i kostiju, 1. dio od heavy metal sastava Stone Sour do pojačavanja glazbene priče koja će slušatelje provesti kroz dva albuma vrijedna zvučnog intenziteta.
Slično tome, pjevač Stone Sour Corey Taylor imao je za cilj da obožavatelje stripova uvuče u snovnu vožnju s 'House of Gold & Bones' # 1 - prvim poglavljem svoje četverodijelne strip veze s konceptualnim albumima. Pod naslovom 'Uvertira' i umjetnošću Richarda P. Clarka, prvo izdanje otvara se bezimenom liku zvanom Čovjek čiji nedostatak pamćenja zadovoljava samo skupina neprijatelja za koje se čini da imaju sve više znanja i moći od njega, uključujući i zlokobni doppelgänger po imenu Allen i ludi pobunjenik Black John sa svojom vojskom bezumnih sljedbenika zvanih Numbers.
recenzija piva moretti
S prvim izdanjem koje je sada u prodaji i drugim sljedećim 22. svibnja, CBR News razgovarao je s Taylor, koja je dala komentar na pitanje br. 1. U nastavku pjevač / pisac objašnjava kako se uvodne pjesme na albumu podudaraju s tonom i osjećajem prvog izdanja, zašto je bilo važno čitatelje baciti ravno u dubinu, kakve mračne preokrete i neobične mentore čeka ispred i kako je znanje moć za glazbenu industriju i za život općenito. Uz to, pogledajte CBR-ove ekskluzivni pregled drugog broja.
Corey Taylor: Očito je da sam radio na kratkoj priči dok smo radili na albumu i kretao sam se naprijed-natrag između njih dvoje i uvjeravao se jesu li svi taktovi - akcijski i književni. Želio sam da se priča pomakne i poklopi s nekim pjesmama. Naslov 'Uvertira' dolazi iz načina na koji smo gledali prve dvije pjesme na albumu. 'Gone Sovereign' za nas je zaista bio najbolji način da postavimo što će se dogoditi. Tada je to iskrivljenje u 'Apsolutnu nulu' u biti bilo mjesto gdje se Čovjek budi na ovom svijetu. 'Absolute Zero' je zvučni zapis za to. Dakle, osjećate se iza kulisa dok se priča događa.
Jednostavno smo osjećali da je jedan ili dva udarca savršena uvertira za pokretanje ovako nečega, a da to ne uspije, ništa ne bi uspjelo. Zbog toga sam prvi broj nazvao 'Uvertira' - jer ako broj 1 ne uspije i ljudi ne uđu u postavke, ništa drugo to ne bi dogodilo. Smatrao sam da ima smisla dati tu konotaciju i podsjetiti čitatelje da ovo ima glazbenu stranu koja djeluje ili ne funkcionira [ Smijeh ], ovisno o tome tko ste u glazbenoj industriji.
Osim toga, uvijek glazbeni, svaka predstava, svaka priča započinje uvertirom. To je stvarno početna točka bilo koje velike epike, a ja sam je samo želio tako postaviti.
Otvaranje s bezimenim likom koji se probudi u ludoj potjeri vrlo je sanjiv način pokretanja, ali ujedno i rizičan izbor. Je li dio ovog plana priče i izazova bio baciti ljude u duboki kraj?
Da, u osnovi. To je jedna od prednosti koju napisana riječ ima u odnosu na strip. Kad sam pisao kratku priču, s književne točke gledišta, uspio sam stvari koračati na način da ljudi puste da se urone u priču prije nego što se sav pakao izgubio. Ali kod stripa postoji ona izvrsnost vizualnog i književnog s potrebom pokretanja priče na desnoj nozi. Znao sam da ćemo morati udariti u zemlju i to ljude stavlja točno na mjesto 'O bože, što se, dovraga, događa?' To je bilo bitno i mislio sam da smo to lijepo izveli.
Sad tijekom sljedeća tri broja, veći dio ovog svijeta izlazi na vidjelo, i stvarno dobivate predodžbu o tome što je i što napada Ljudsko. Uz to, u broju 1 dobit ćete postavku za Black Johna i Allena. Dakle, pomalo dobivate likove. Svakim izdanjem svijet postaje sve mračniji. Način na koji sam ga opisao je da započinje vrlo Neil Gaiman, a na kraju smo na strani Garth Ennisa. To sam pokušavao učiniti. Htio sam započeti s ezoteričnom neposrednošću i ući u 'sveto sranje!' [ Smijeh ] Bila je to zaista tanka granica između njih.
Mnogi su ljudi rekli da im se knjiga svidjela, ali da je bila vrlo suha. Pa to je zato što je ovo samo prvo pitanje, čovječe. Možete odati misterij. I to je razlog zašto sam to uopće želio učiniti, jer sam želio da se tajna razotkrije. Previše puta kada imate ovakav strip ili ovakvu priču ili koncept album poput ovog, umjetnik vas pokušava pretući po glavi onim što se prerano događa. Htio sam da publika naiđe na vožnju i ili je pusti da se polako odvija ili neka se odvija pri drugom slušanju ili drugom čitanju. Želim da idu, 'Oh, sad shvaćam što se događa!' Inače meni postaje dosadno.
Kako priča napreduje, Čovjek nađe kratak predah od onoga što ga progoni u maloj kolibi gdje upoznaje Alena. To je tajnoviti čovjek koji sjedi za stolom i puši, izgleda i zvuči poput samog čovjeka i daje neka tajnovita obećanja o budućnosti. Ne znam za tebe, Corey, ali to mi zvuči kao metafora glazbene industrije.
[ Smijeh ] Da si samo znao. Da, prilično je čudno. Gotovo je taj posao s postavljanjem vraga, onako kliširan. Ali ovdje se radi o tome da Alen zna više nego što dopušta. Čovjek to zna, ali budući da je Čovjek toliko odbojan - bilo da se radi o onoj odbojnosti koju neki ljudi imaju kad sretnu dvojnika ili nešto drugo - preostala mu je ova zagonetka: 'Ne vjerujem odmah tom tipu, ali znam da zna više nego što dopušta. Što da radim?'
Srećom, nekako je prepušten sam sebi nakon onog početnog sučeljavanja gdje ga je Allen stavio na put, ali zapravo nije siguran kamo će taj put voditi. Dakle, stvarno postoji takva vrsta frustracije - onaj osjećaj da ste svoji na svome kad se čini da svi oko vas znaju više od vas. To je frustrirajuće mjesto za biti.
U glazbenoj industriji - što je smiješno da napravite tu paralelu - uvijek se čini da ljudi imaju više savjeta za vas nego što vam zaista treba na kraju dana. Cijela ova stvar je sranje. Niti jedna osoba u bilo kojem od tih ureda ne zna što će se prodati. A ako vas u to uvjere, devet puta od deset, na kraju pogriješe. Ali svi su toliko uvjereni da su stručnjaci u tom području, morate progledati sranja samo da biste pronašli ono što ima smisla. Imao sam svoj dio naleta na takve ljude i naučio sam da morate izvaditi dijelove koji imaju smisla i sve ostalo ostaviti na stoliću.
Imam osjećaj da je jedna od glavnih tema u ovom dijelu priče ideja da je znanje moć.
Točno. Cijela se priča temelji na moći izbora, ali ponekad možete donijeti odluke ili izbore ako nemate sve odgovore. Ljudi koji slijepo naplaćuju novac, ne razumijevajući posljedice ili situaciju, donose loše odluke i osvrću se unatrag: 'Zašto sam to učinio?' To je zato što niste imali strpljenja sjediti i donijeti obrazovanu odluku. Tako je i krenula cijela ova priča. Ja sam razmišljao o tome kako ljudi u životu donose odluke na temelju dostupnih informacija ili na temelju informacija koje su odlučili ignorirati. Znam toliko ljudi koji su toliko tvrdoglavi jer misle da su u pravu, ali u 99% slučajeva griješe. I oni su tako hiroviti oko toga! Dakle, za mene je ovo bila studija u ideji da se nekako morate boriti sa sobom na kraju dana kako biste pronašli najbolji put u svom životu.
Kako se Ljudska priča nastavlja, doznajemo da ide prema onome što se opisuje kao 'Paklena verzija Chicaga.' Što je privlačilo izgradnju ovog košmarnog mjesta u jezgri pravog grada?
Chicago volim kao grad jer je gotovo poput zanemarenog gradskog područja. Budući da je na Srednjem zapadu i jer to nije veliko središte na koje ljudi odmah pomisle, ne mora mu se uvijek pripisati to. Ono što volim kod Chicaga je što ima takav spoj različitih gradskih područja. Ako se stvarno duboko ukopate, ovdje je malo New Yorka, tamo malo Londona. Tu je malo LA-a, pa čak i malo Tokija, posuto u dobroj mjeri. Zato i dalje volim taj grad. To je najveći grad koji mi je blizu, gdje sam u Des Moinesu, i kad god bih poželio otići u veliki grad, tamo bih i otišao. Uskočio bih u automobil pet sati - ili ovisno o brzini, tri i pol sata - i tamo bih proveo cijeli dan. Chicago ima sve što biste poželjeli u gradu, a ovo dolazi od tipa koji tromo odmara u Des Moinesu, Iowa.
Pa kad sam htio napraviti Crveni grad u stripu, Chicago mi je odmah pao na pamet. Kroz nju teče voda. Kroz njega prolaze mostovi i arhitektura te neboderi. Ima predgrađa. Upravo je sve stiglo, a ja sam želio da to predstavlja Red City. Htio sam da ima sve, uključujući i odgovore. I to je, naravno, morao biti kraj reda.
izračunati abv iz gravitacije
Na kraju izdanja upoznajemo Crnog Ivana i brojeve, što govori o dehumaniziranju načina opisivanja grupe ljudi kako ona postaje. Vidio sam neke crteže koje je Richard radio o tim likovima i čini mi se da im je plan bio pokrenuti ih kao redovite ljude i pustiti ih da postanu sve izopačeniji. Kako ste vas dvoje radili na namještanju Crnog Ivana i svih ovih likova?
Željela sam da Brojevi zaista imaju takvu vrstu besmislica jer Brojevi kao simbol predstavljaju kaos koji dolazi s dijelom mase. Gotovo su poput mentaliteta goveda. Sve su to emocije i nemaju puno smisla, ali budući da ljudi u grupi ŽELE TAKO snažno pripadati, gotovo puštaju sav zdrav razum. Slijepi puno puta vode slijepe. A Crni Ivan predstavlja onu prirodnu kvalitetu vođe koju većinu vremena možete pronaći u grupama. Ako okolo trčite grupu ljudi poput Brojeva, nema smisla nemati nekakav fokus. A Crni Ivan je taj fokus u kaosu - zapravo um iza košnice.
Brojevi predstavljaju određenu stranu naše vlastite osobnosti kojom se može manipulirati s malo više inteligencije. Sve to vrijeme vidim bilo da se radi o neredima nakon loše sportske igre doigravanja ili ponekad čak i dobre sportske igre doigravanja. [ Smijeh ] Oni predstavljaju onaj poremećeni dio čovječanstva na koji ne možemo uvijek staviti prste, ali kad ulozi i adrenalin postanu malo previsoki, dogodit će se loše stvari. To može biti iz radosne ili loše prilike.
Radujući se, već ste rekli da će stvari postati luđe u nadolazećim izdanjima, ali mi također dobivamo svojevrsnu uravnoteženu silu u liku Peckinpaha. Kako mijenja dinamiku priče?
Stvarno Peckinpah predstavlja antitezu Allenu. To se predstavlja u onome kako on izgleda u stripu. Puno je zreliji i strpljiviji. On ima odgovore, ali ipak zna da odgovore ne može spustiti samo na Ljudsko. Čovjek ih na neki način mora zaraditi. Pa ipak, Peckinpah također zna kako natjerati Čovjeka da sam to shvati, a istovremeno mu daje tu i tamo male dijelove koji će ga odvesti kamo treba.
Sljedeće izdanje doista pronalazi Ljudsko na samom putu nakon ovog ogromnog sučeljavanja s Brojevima. To je još jedno izdanje koje ubrzava putovanje, a sve kulminira onim što bi bio kraj [albuma] 'House of Gold & Bones Part 1.' To predstavlja pjesma 'Last of the Real', a sve ćete to vidjeti u ovom stripu. To je nekako cool jer je rezervirano. Broj 2 započinje sučeljavanjem s Crnim Ivanom i Brojevima, a završava i time. Dakle, sve između toga daje ton onome što slijedi.
Sve u svemu, jeste li imali jedan trenutak u ovom procesu u kojem se jedna ideja pjesme i jedna slika poklapaju za vas, ili je to više kumulativni učinak cijele stvari?
Iskreno je nekako i jedno i drugo. Način na koji sam pristupio ovome bio je poput posjedovanja pravih dijelova slagalice, a zatim slaganja na način na koji je to funkcioniralo u obje točke. Možete slušati albume od vrha do dna ili možete samo preslušati jednu pjesmu. Znao sam da ovo mora imati nekoliko različitih aspekata ako će to funkcionirati kao album I kao priča. Sa samim pjesmama ono što sam želio impresionirati na ljude je da su one poput internog monologa koji se odvija u likovima u bilo kojem trenutku. Dakle, iako te pjesme predstavljaju različite trenutke koji se događaju u priči, one nisu u potpunosti predstavljene u pjesmi. Više je o tome što se događa kroz glavu ovog lika dok čitate što se događa na stranici.
To je nekako kao da čitate strip; vidite što se događa s likom i znate da se svira ova pjesma. Daje vam stvari koje se događaju u glavi lika za razliku od onoga što se događa na stranici. To je poput doživljaja priče u tri različite dimenzije.
'Hose of Gold & Bones' # 1 sada je u prodaji tvrtke Dark Horse Comics. Broj 2 stiže 22. svibnja, a CBR ima ekskluzivan pregled ovdje.
Više o prvom strip projektu Coreyja Taylora potražite u njegovom CBR TV intervjuu iz New York Comic Con-a iz 2012. godine! Taylor je svratio u našu luksuznu Tiki sobu gdje je razgovarao o 'Kući od zlata i kostiju', svojoj ljubavi prema stripovskom mediju od malih nogu i više.
